單色裱
一色裝:又稱單色裱、單色鑲,為最早出現之立軸裝裱格式。於畫心上下左右鑲黏同一種顏色材料之裝裱格式,上為天,下為地,左右為邊。唐代立軸多不鑲邊,宋代左右鑲仿古色窄邊,明代出現寬邊。此格式多用於長形畫心。天地高度比為3:2。
單色裱
單色裱裱褙行試圖解及實例(作者:黃緯中)
雙色裱
二色裝:又稱雙色裱、雙色鑲。宋代出現。現今所見雙色裱則於畫心左右鑲邊,上下鑲黏隔水,再鑲黏天、地,上下隔水及邊合稱玉池(邊框、圈框、圈檔)。此格式多用於小畫或畫心較短者。配色時須注意天地顏色宜較深,如此會將畫心突顯出來,而予人立體的視覺效果。
雙色裱
雙色裱裱褙形式圖解及實例(作者:陳一郎)
三色裱
三色裱:亦稱三色鑲。畫心由三種顏色的材料鑲黏,畫心四周鑲黏玉池,上下鑲黏副隔水再鑲黏天、地,天、地高度最大,副隔水高度最小。其配色原則同二色裱。多用於畫心寬扁或方正者。
三色裱
三色裱裱褙形式圖解及實例(作者:傅狷夫)
宣和裝
宣和裝:又稱宣和裱、宋式裝。因是始於宋徽宗宣和年間,故稱為宣和裝。宣和裝在裝裱上有二大特色:天頭上有驚燕及畫四周有一細窄仿古細邊。其裝裱格式為畫心四周直接鑲褐色小邊,再鑲上下隔水及天、地。天頭上加貼驚燕,驚燕材質顏色同隔水。
宣和裝
宣和裝裱褙形式圖解及實例(作者:熊宜中)
對聯
對聯,又稱對子、楹聯、楹帖、門對、字聯、書聯。裝裱格式的對聯始於明而盛於清。如畫心為雙行長句,可稱龍門對。因為最早對聯多與中堂配套,故其配色較中堂淡一些,尺寸較短,地棍不安軸頭,只以錦包封,多為一色裱。
裱褙小檔案-驚燕:亦稱飄帶,古代驚燕僅上方固定不貼實,用以嚇燕子,以免其排泄物污染字畫,故稱驚燕;又因其帶會飄,故名飄帶。
對聯
對聯裱褙形式圖解及實例(作者:林隆達)
通景屏
通景屏:亦稱連屏、海幔。係由古代壁畫演變而來。因作品大,一張紙無法全部畫入而分成數幅在一起的作品。多為一色裱。首尾兩幅外側鑲邊而作品之間僅鑲一分的絹邊,使畫意不斷,且有保護畫心的功能。首尾外側裝軸頭或不裝軸頭皆可,其餘均為平軸。
裱褙小檔案-畫心:即需要裝裱之字畫,行話稱為畫心。
通景屏
通景屏裱褙形式圖解及實例(作者:林隆達)
屏條
條屏(屏條):相傳是由屏風演變而來,是由多種內容既獨立又互相銜接的畫心組成可單獨或同時展出。其畫心尺寸裝裱規格要求統一,每組最少四條,遞增取雙數。可依畫心內容不同而有不同的稱謂。例梅蘭竹菊組合成一屏者稱四君子屏,春夏秋冬稱四季屏,亦有以其數量稱之,如四條屏、八條屏。多為一色裱,軸頭可有可無。
屏條
屏條裱褙形式圖解及實例(作者:江育民)
橫批
横披:亦稱橫掛、橫式裝。最遲於北宋米芾父子時期即已出現。可用於寬扁畫心。橫披於鏡片出現後逐漸式微,現今幾乎無人做此種裝裱格式,多為一色裱。橫披的出現解決橫幅書畫不便張掛的問題。其最大特徵處為其左側為二半圓形杆(稱月牙杆)及裱件上下有絆(亦稱邊絆、貓耳朵、提耳)。絆可固定裱件不下垂,半圓形月牙杆可便於張掛時貼緊牆面,收藏時兩個半圓杆可合為一圓杆,便於收捲書畫。
橫披
橫披月牙收捲
橫披裱褙形式圖解及實例(作者:陳定山)